El irlandés (2019)

 
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El irlandés (2019)

Es un proyecto que es un verdadero¬†monstruo¬†, en las dimensiones, en la extensi√≥n de su narraci√≥n, en la duraci√≥n (210 minutos) como en la visi√≥n que lo inspira, la de¬†The Irishman;¬†una pel√≠cula, la √ļltima de Martin Scorsese, cuya exageraci√≥n fue superada quiz√°s solo por la controversia (directa e indirecta) que acompa√Ī√≥ su producci√≥n y lanzamiento.

La producci√≥n se atasc√≥ en los estudios de Hollywood desde 2007, m√°s tarde realizada con la marca, y las capitales, de Netflix, la pel√≠cula de Scorsese, por un lado, entra en una discusi√≥n (que se remonta al menos a la producci√≥n an√°loga, hace un a√Īo, de la Le√≥n de oro veneciano¬†Roma, de Alfonso Cuar√≥n) sobre el espacio limitado encontrado en la sala por las pel√≠culas producidas por la conocida plataforma de transmisi√≥n; Por otro lado, est√° acompa√Īado por las recientes declaraciones del autor, no estrictamente relacionadas con la pel√≠cula, sino m√°s bien con el concepto del cine en su conjunto, contra los productos Marvel, que terminaron alejando a Scorsese (en parte) de la simpat√≠a de la audiencia m√°s joven.

Controversia, este √ļltimo, que ha significado que la vista previa nacional de¬†The Irishman, en el decimocuarto Festival de Cine de Roma, termin√≥ polarizando un choque entre frentes opuestos: por un lado, entre los partidarios de los maestros del New Hollywood y los defensores del cine de palomitas de ma√≠z, de 'otro entre los "conservadores" de la visi√≥n en el sal√≥n y los partidarios "progresistas" de la transmisi√≥n en el hogar.

Son controversias, la √ļltima, muy interesante, al menos en t√©rminos de un choque de partidarios que inevitablemente deja el tiempo que encuentra. Lo que puede y debe enfatizarse aqu√≠ es solo la anomal√≠a para la cual un trabajo de la importancia de The Irishman terminar√° siendo disfrutado en el auditorio por solo tres d√≠as, por un p√ļblico que se ve obligado a ser m√°s limitado que en un estreno teatral normal, antes de su paso en la peque√Īa pantalla;¬†El s√≠ntoma es tan macrosc√≥pico, en sus resultados patol√≥gicos, especialmente para una pel√≠cula con un impacto visual igual al de Scorsese, que todo el sistema necesita una revisi√≥n urgente.

La premisa, que podr√≠a parecer fuera de tema en una cr√≠tica cinematogr√°fica, realmente quiere subrayar el hecho de que la pel√≠cula de Scorsese¬†m√°s que nunca quiere la habitaci√≥n como su medio preferido de uso;¬†y esto no solo, y no tanto, porque su tema representa el aterrizaje, y de alguna manera la suma, como veremos, del camino de uno de los directores de cine m√°s importantes de los √ļltimos cincuenta a√Īos;¬†pero tambi√©n por su propia realizaci√≥n, la consistencia de sus im√°genes y la mimesis que logran lograr con la vida (la de un individuo y la de una naci√≥n entera) son una celebraci√≥n directa y expl√≠cita del cine.¬†Dif√≠cil de encontrar, para una obra que quiere celebrar y subrayar el poder de un cierto medio expresivo, un motivo de uso diferente de ese pensamiento para ese medio.

The Irishman celebra el cine porque, como lo hizo Hugo Cabret, mejora su carácter mágico e hipnótico, subrayando su capacidad no solo para sobrevivir al tiempo, sino también para reemplazarlo literalmente; lo hace rejuveneciendo y envejeciendo los rostros de los actores a su gusto, haciendo invisible un material considerado hasta ahora pesado e invasivo como el digital, articulando una narración que no solo es más grande que la vida , sino que incluso aspira a competir con las dimensiones de la historia, reescribiéndola en parte el local.

Después de todo, esto, Scorsese lo ha estado haciendo casi ininterrumpidamente desde el comienzo de su carrera, desde la cruel historia estadounidense de América de 1929: exterminarlos sin piedad hasta la épica criminal de esos buenos, hasta la sombría visión del mito fundador de Gangs of New York, y la del frenético yuppismo de El lobo de Wall Street. Piezas y capítulos de una historia estadounidense que sin embargo parecen encontrar en The Irishman un acuerdo general, si no un verdadero compendio: existe toda la estética de las obras que acabamos de mencionar, en el monumental fresco criminal de Scorsese, su aliento épico, su crueldad despiadada combinada con el hiperrealismo, aquí mantenido a raya, también "invisible", tan pesado en los efectos, de su puesta en escena: y también parece existir el deseo de resumir todos esos casos, en la historia de un tiempo personal y colectivo que pasa inexorablemente, dejando cicatrices, y la profunda urgencia de llegar a un acuerdo con el pasado.

Y el pasado estadounidense, en The Irishman, revive precisamente a través de esas oscuras figuras que han escrito (más que las que terminaron a la luz de los focos) la historia oculta: ese estado criminal paralelo que ha ayudado a fundar y consolidar las instituciones que hoy sostienen "la mayor democracia del mundo", la mafia que favoreció la elección de John Fitzgerald Kennedy y luego impuso la acción desastrosa de la Bahía de Cochinos, el establecimiento criminal que mimaba a una figura carismática como la de Jimmy Hoffa, excepto luego deshazte de él, borrándolo (literalmente) de la ecuación. Todo esto y más puede VER ONLINE desde ahora mismo.

Título original: The Irishman

Duración: 209

Géneros: Crimen | Drama | Historia
Audio:Latino e Inglés subtitulada
Calidad:Full HD
A√Īo de lanzamiento:2019

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